Kalthoum

Sur scène, Kalthoum réunit harmonieusement musique live et chorégraphie, Mohanad Aljaramani accompagnant au oud, aux percussions et à la voix les interprètes Filipa Correia Lescuyer et Nadim Bahsoun. Fouad Boussouf y propose une alliance entre la danse orientale et la création contemporaine, la sensualité et le rythme, la poésie des mots et celle des corps. En toile de fond, les textes d’Omar Khayyam, poète persan du XIe siècle dont Oum Kalthoum aimait chanter les vers. Dans cette forme légère, les interprètes reprennent les fondamentaux de la pièce originale Oüm pour en livrer une proposition intimiste.

Des années 1920 aux années 1960, entre Beyrouth et Le Caire, de grandes divas se relayaient sur les ondes radios comme étendards de la chanson arabe au féminin. Oum Kalthoum, en particulier, fait partie du paysage sonore de mon enfance. Une musique toujours présente, de basse intensité, que j’entendais partout, de jour comme de nuit, à chaque coin de rue, dans chaque voiture – et notamment celle de mon père. C’est ce qu’il me reste de plus fort comme souvenirs musicaux de ces années au Maroc. Je ne comprenais pas ce qu’elle disait, mais à force d’entendre sa voix, elle m’était devenue familière. Ses chansons, caractéristiques du style tarab, dans lequel elle excelle, incarnent une émotion poétique et musicale, faisant appel à un large spectre de sentiments, des plus intériorisés aux plus violents. Plus tard, je me suis intéressé au sens de ses chansons et par elle, j’ai découvert Les Quatrains d’Omar Khayyam. Véritable ode au présent, ce poème puise sa force dans le rapport au plaisir, à la délectation, à l’exaltation et à la transe. C’est dans ces sentiments et états que mon travail trouve son origine, non seulement en danse mais aussi en musique et en voix. Je suis particulièrement touché par les connexions qui s’établissent entre ces vibrations et les interprètes. — Fouad Boussouf